《古田号角》电影音乐的艺术特征

liukang20242周前 (05-22)吃瓜动态914

作者：李果

5月23日，影片《古田号角》荣获第18届中国电影华表奖优异电影音乐奖，这是该片在取得第32届中国电影金鸡奖最佳音乐奖之后的又一荣誉。《古田号角》（导演：陈力。作曲：居文沛）以一个赤军小号手的视角，叙说了朱德、毛泽东领导的红四军在转战闽西期间的弯曲进程。作为一部力求以今世年青观众审美喜爱为旨归而精心创造的新干流大片，影片在剧作、拍摄、编排、音声等诸方面都经过了精心打磨，其原创伴奏更展示出明显的艺术特征和立异特质。

首要，伴奏展示了浓郁的地方颜色。《古田号角》叙说了发生在闽西一带的故事。这一享有“山歌之乡”美称的区域，具有非常丰厚的民间音乐资源。曲作者经过实地采风，捕捉到当地特有的前史人文气味，从中提炼出赋有闽西特征的主题腔调，构成了建立在五声音阶羽调式上的“民歌主题”。这一主题乐曲在大跳音程的跌宕起伏中，以简练的旋法和丰满的心情，传达出丰厚的情感，并经过在叙事情节中的贯穿性重复烘托，为整部影片涂改上了浓郁的地域颜色。一起，片中，造纸作坊的女工们踩着水中竹麻唱起的民歌《海棠花》；红四军由粤东向赣南后撤的部队中，两个抬着伤员的当地妇女唱起表达坚定信念的民歌《一朵腊梅千朵花》；以及妇女干部张素娥在夜校给妇女们教唱的《妇女解放歌》等画内音乐的装备，也都有效地嵌入叙事，描绘出闽西大地的前史风貌和日常风情。

其次，小号独奏紧扣影片叙事视角。《古田号角》以赤军小号手池有田的孙子（池文龙）回想爷爷当年跟随朱、毛赤军转战闽西的一段故事。赤军小号手是影片叙事的主视角，因而，在音乐规划上，小号也水到渠成成为整部电影音乐中的主奏乐器。影片中，由小号吹奏的“民歌主题”贯穿一直，反重复复、断断续续，与画内小号手操练吹号角、朱德为小号手演示吹冲锋号、赤军营地夜空中响起的熄灯号、小号手在战场上吹起冲锋号等情形相照应，使小号的演奏成为影片中最为杰出的音乐意象，从而强化了影片题旨，着重了号角与号手的形象，为主题的表达树起了明显的音乐标识。

此外，伴奏中还特别设置了一个“小号主题”。这一建立在小调式上的音乐主题，与“民歌主题”构成了调式调性上的比照，传达出一种不稳定的焦虑心情。在影片前半部分中，这一主题分别在小兵士椿娃子身负重伤、二纵官兵聚众闹事、刘安恭应战民主集中制等三场戏中以缓慢的速度和控制的音量呈现，既与剧情中尖利的对立和严峻的气氛构成反差，又与首要人物压抑的心情、焦虑的心态构成照应，为影片铺设出一条心思上的头绪，增强了影片的叙事张力。

再次，片中的中心音乐元素“民歌主题”总共呈现了35次，经过男声独唱、小号独奏、长号独奏、混声合唱、管弦乐队演奏以及大提琴、单簧管等各种音色演绎，在重复的烘托和着重中，构成了集中一致的音乐意向，此外还结合不同的叙事情节，传达出不同的心情颜色。

影片一开始，在广阔、葱郁的闽西大地上，远远传来男声喊唱的“民歌主题”，嘹亮而空旷的歌声，恰如热心的呼喊，导引着航摄大前景镜头慢慢面向极具闽西特征的土楼群，融入“游大龙”舞的火热局面；现场喊声雷动、万众欢腾，管弦乐队奏起具有稠密闽西风情的乐曲，三拍的舞蹈节奏、密布的音群描绘出盛大而激越的欢喜局面；庞大的音流间，男声喊唱的“民歌主题”再次隐约传来，大提琴的“民歌主题”变奏随之响起，厚意而悠扬的琴声将思绪带向九十年前的悠远回想中……

红四军内部各种错误思想习尚日益严峻，朱、毛二人万分焦虑，但在怎么看待共产国际的领导、怎么对待和处置刘安恭等问题上产生了严峻不合。在这场戏中，首要，长号吹奏的“民歌主题”在消沉的音区徜徉，衬托出毛泽东飞快的语速和剧烈的论辩；继而，小号吹奏的“民歌主题”在高音区回旋扭转，衬托着朱德犹疑的目光和纠结的心里；最终，男声喊唱的“民歌主题”悬浮于夜空之上，让人们对这场关系着红四军命运的危机心生悲痛、怜惜之情。整个段落在单一主题、多元音色、音（缓慢）画（快速）的比照中，产生出丰厚的心情改变和激烈的情感冲击。

最终，影片伴奏以完好而紧密的结构，完成了与印象叙事的统整、聚合。《古田号角》触及很多前史事件和人物，具有杂乱的前史布景。在叙事结构上，影片铺设了多条头绪，在丰厚的情节之下组成了一个完好的故事。在叙事方法上，旁白叙说与印象头绪环绕交错，实际场景与布景闪回频频切换。在艺术方法上，快速编排的方法，构成了镜头矮小、切换迅疾、节奏紧凑的叙事风格。面临这一叙事特色，电影音乐以心情表达的协调性和连接性，发挥出一致整合的效果。

影片伴奏构成了多主题贯穿的框架式结构。中心主题乐曲“民歌主题”是直通全片的精力轴线，那句具有警醒意味的嘹亮呼喊，恰是影片主题精力的标志，既富含着前史况味的叹谓，也蕴涵了“心齐成龙”的感悟。影片中的另一贯穿性主题为火热、激越、盛大的“舞龙主题”。舞龙场景在影片中总共呈现四次，以极具标志意义的典礼感，传达出影片深层的涵义。

结束一场，音乐以“强烈的鼓节奏混合民歌男声爆宣布雄壮的合唱和生命的呼吁，在听觉上构建与印象相平行的精力标志”。极具冲击力的打击乐展示出芳华的力气，舒展、柔软的舞蹈涵括着对美好未来的神往，伴随着翻天覆地、奔涌向前的脚步声，“民歌男声、打击乐、合唱、弦乐与铜管层层交代的旋律线条，以不断涌动的大海形状，随印象言语融向朱日和阅兵的最强音……”（居文沛语）《古田号角》的电影伴奏选用密布铺排的方式，为印象注入了源源不断的心情张力，构成连接、流通和极富感染力的心情链，有效地完成了电影音乐在电影叙事中的结构功用，为影片营造出完好、紧密、连接、一致的心情头绪和心思空间。

（作者为中国电影谈论学会会员，上海影视戏曲理论研究会理事，上海影视文献图书馆原馆长、研究馆员）

来历：光明网-文艺谈论频道

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